書法是指按照文字特點(diǎn)及其涵義，以其書體筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫文字，使之成為富有美感的藝術(shù)作品，今天勵(lì)志人生小編為你分享的是書法家名言名句欣賞的內(nèi)容，希望你會(huì)喜歡!
書法家名言名句精選
1) 宋世稱能書者，四家獨(dú)盛。然四家之中，蘇醞籍，黃流麗，米峻拔，皆令人斂衽。而蔡公又獨(dú)以渾厚居其上。明.盛時(shí)泰《蒼潤(rùn)軒碑跋》
2) 書法自晉至于宋凡二變矣，晉尚風(fēng)韻，唐稍收斂而就規(guī)矩，宋則破格書之而毫縱不拘焉。明.周瑛《翠渠摘稿》
3) 趙吳興大近唐人，蘇長(zhǎng)公天骨俊逸，是晉，宋間規(guī)格也。學(xué)書者能辨此，方向執(zhí)筆臨摹。否則，紙成堆，筆成家，終落狐禪耳。明.董其昌《畫禪室隨筆》
4) 故觀《中興頌》，則宏偉發(fā)揚(yáng)，狀其功德之盛;觀《家廟碑》，則莊重篤實(shí)，見夫承蒙之謹(jǐn);觀《仙壇記》，則秀穎超舉，象其志氣之妙;觀《元次山銘》，則淳涵深厚，見其業(yè)履之純，馀皆可以類考。宋.朱文長(zhǎng)《續(xù)書斷》
5) 熟古今之體變，通源流之分合，盡得于目，盡存于心，盡應(yīng)于手，如蜂采花，醞釀之久，變化縱橫，自由成效?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》
6) 十二.理法兼長(zhǎng)力求上乘
7) 夫理與法兼長(zhǎng)，則六法兼?zhèn)洌^之神品，理與筆各盡所長(zhǎng)，亦謂之妙品。若夫理不成理，筆不成筆，亦斯下矣。明.唐志挈《繪事微言》
8) 學(xué)書之法，考之往言，參之今論，無事再啄也。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
9) 故氣韻生動(dòng)出于天成，人莫窺其巧者，謂之神品，筆墨超絕，傳染得宜，意趣有余者，謂之妙品。得其形似而不失規(guī)矩者，謂之能品。元.夏文彥
10) 翰墨中面目各別，而其品有二：元?dú)獍蹴?，超凡入化，神生畫外為上乘。清氣浮?dòng)，脈正律嚴(yán)，神生畫內(nèi)者次之。皆可卓然成家，名世傳世。清.王翌《東莊論畫》
11) 全局布局于胸中，異態(tài)生于指下，氣勢(shì)雄遠(yuǎn)，方號(hào)大家;神韻悠閑，斯稱逸品。清.笪重光《畫筌》
12) 夫求格之高，其道有四：一曰清心，以消俗慮;二曰善讀書，以明理境;三曰卻早譽(yù)，以幾遠(yuǎn)到;四曰親風(fēng)雅，以正體裁。清.沈宗搴《介學(xué)舟畫篇》
13) 人之于書，形質(zhì)法度，端厚平和，參互錯(cuò)綜，玲瓏飛逸，誠(chéng)能如是，可以語神矣。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
14) 平和簡(jiǎn)凈，遒麗天成，曰神品;醞釀無跡，橫直相安，曰妙品;逐跡窮源，思力交至，曰能品;楚調(diào)自歌，不謬風(fēng)雅，曰逸品;墨守跡象，雅有門庭，曰佳品。上為五品，妙品以降。清.包世臣《藝舟雙楫》
15) 夫質(zhì)分高下，未必群妙莜當(dāng);功有深淺，拒能美善咸盡。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
16) 就乎一藝，區(qū)以類別，杰立特出，可謂之神;運(yùn)用精美，可謂之妙;離俗不謬，可謂之能。宋.朱文長(zhǎng)《續(xù)書斷》
17) 筆之執(zhí)使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融洽在紐轉(zhuǎn)，脈絡(luò)之不斷在絲牽，骨肉之調(diào)停在飽滿，趣之呈露在鉤點(diǎn)，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢(shì)之錯(cuò)落在奇正。清.笪重光《書筏》
18) 書有三要：第一要清整，清則點(diǎn)畫不混雜，整則形體不偏邪;第二要溫潤(rùn)，溫則性情不驕怒，潤(rùn)則折挫不枯澀;第三要閑雅，閑則運(yùn)用不矜持，雅則起伏不恣肆。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
19) 雄渾第一，沖譫第二，纖儂第三，沉著第四，高古第五，典雅第六，洗練第七，勁健第八，欹麗第九，自然第十，豪放第十一，含蓄十二，精神十三，慎密第十四，疏野十五，清奇十六，委曲十七，實(shí)境十八，悲慨二十，超詣二十一，飄逸二十二，曠達(dá)二十三，流動(dòng)二十四。唐.司空?qǐng)D《詩品》
20) 視形象體，變貌猶同，逐勢(shì)瞻顏，高低有趣。分均點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近相須;播布研精，調(diào)和筆墨。鋒纖往來，疏密相附，鐵點(diǎn)銀鉤，方圓周整。起筆下筆，忖度尋思，引說蹤由，永傳古今。東晉.王羲之《筆書論十二意》
書法家名言名句推薦
1) 蟲篆既繁，草藁近偽，適之中庸，莫尚于隸。規(guī)矩有則，用之簡(jiǎn)易。隨便適宜，亦有施張，操筆假墨，抵押毫芒。彪煥縲硌，形體抑揚(yáng)，芬葩連屬，分間羅行。爛若天文之布曜，蔚若錦繡之有章。西晉.成公綏《隸書體》
2) 衛(wèi)恒祖述飛白，而造散隸之書，開張隸體，微露其白，拘述于飛白，瀟灑于隸書，處其季孟之間也。
3) 自秦行篆籀，漢用分隸，字有義理，法貴謹(jǐn)嚴(yán)，魏，晉而下，始減損筆畫以就字勢(shì)，惟公合篆籀之義理，得分隸之謹(jǐn)嚴(yán)，放而不流，拘而不拙，善之至也。宋.朱文長(zhǎng)《續(xù)書斷》
4) 真，行，草書之法，其源出于蟲篆，點(diǎn)畫波發(fā)則出于八分，轉(zhuǎn)換向背則出于飛白，簡(jiǎn)便痛快則出于章草。宋.姜夔《續(xù)書譜》
5) 十一.精研流派廣采眾長(zhǎng)
6) 吾之術(shù)以能執(zhí)筆，多見碑為先務(wù)，然后辨其流派，擇其精奇，惟吾意之所欲，以時(shí)臨之。碑臨旬月，遍臨百碑，自能釀成一體，不期其然而自然者。加之熟巧，申之學(xué)問，已可成家?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》
7) 正書行草之分為南北兩派者，則東晉宋齊梁陳為南派，趙燕魏齊周隨為北派也。
8) 南派為鐘繇，衛(wèi)灌及王羲之，獻(xiàn)之，僧虔等以至智永，虞世南。北派由鐘繇，索靖及崔悅，盧諶，高遵，沈馥，姚元標(biāo)，趙文深，丁道獲等以至歐陽詢，儲(chǔ)遂良。
9) 南派乃江左風(fēng)流，疏放妍妙，長(zhǎng)于啟牘;減筆至不可識(shí)，而篆遺法，東晉已多改變，無論宋齊矣。北派則是中原古法拘緊拙陋，長(zhǎng)于碑榜，而蔡邕，韋延，邯鄲淳，衛(wèi)覬，張芝，杜度，篆隸，八分，草書遺法至隋末唐初猶有存者。清.阮元《南北書派論》
10) 書有古學(xué)，有今學(xué)。古學(xué)者，晉貼，唐碑也，所得以貼為多。今學(xué)者，北碑，漢篆也，所得以碑為主。康有為《廣藝舟雙楫》
11) 北書以骨勝，南書以韻勝。然北自有北之韻，南自有南之骨也。南書溫雅，北書雄健。清.劉熙載《藝概》
12) 北碑字有定法，而出之自在，故多變態(tài)，唐人書無定勢(shì)，而出之矜遲，故形刻板。清.包世臣《藝舟雙楫》
13) 唐賢求之筋力軌度，其過也，嚴(yán)而謹(jǐn)矣;宋賢求之意氣精神，其過也，縱而肆矣;元賢求性情體態(tài)，其過也，溫而柔矣。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
14) 晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元，尚態(tài)。清.梁獻(xiàn)《學(xué)書論》
15) 真書入碑板之最先者，在南則有晉宋之小大二爨，在北則有寇謙之華岳，嵩高二通，然皆雜有分書體格。清.楊守敬《學(xué)書邇言》
16) 歐書橫筆略輕，顏書橫筆全輕，柳書橫筆重與直同。人不能到而我到之，其力險(xiǎn);人不敢放而我放之，其筆險(xiǎn)。清.梁獻(xiàn)《評(píng)書貼》
17) 蘇之點(diǎn)畫雄勁，米之氣勢(shì)超動(dòng)，是其長(zhǎng)也。蘇之濃聳棱側(cè)，米之猛放驕淫，是其短也。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
18) 米書不可學(xué)者過于縱，蔡書不可學(xué)者過于拘。清.錢永《書學(xué)》
19) 晉書神韻瀟灑，而流弊則輕散;唐賢嬌之以法，整齊嚴(yán)謹(jǐn)，而流弊則拘苦;宋人思脫唐習(xí)，造意運(yùn)筆，縱橫有馀，而韻不及晉，法不逮唐。元，明厭宋之放逸，尚慕晉軌，然世代既降，風(fēng)骨少弱。清.梁獻(xiàn)《評(píng)書貼》
20) 遂良獨(dú)論所出，其書多法，或效鐘公之體，而古雅絕俗;或師逸少之法，而瘦硬有余;至章草之間，婉美華麗，皆妙品尤者也。宋.朱文長(zhǎng)《續(xù)書斷》
書法家名言名句欣賞大全
1) 草書真有異，真則字終意終，草則行盡勢(shì)未盡。唐.張諺遠(yuǎn)《法書要錄》
2) 真以方正為體，圓奇為用;草以圓齊為體，方正為用。正能含奇，奇不失正。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
3) 真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性;草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。唐.孫過庭《書譜》
4) 草書之法，筆要方，勢(shì)要圓。最忌扛肩闊腳，體勢(shì)疏懈;尤忌連綿游絲，點(diǎn)畫不分。清.朱屢貞《書學(xué)捷要》
5) 書之求能，且攻真草。唐.顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》
6) 草即縱心奔放，覆腕轉(zhuǎn)蹙，懸管聚鋒，柔毫外拓，左為外，右為內(nèi)，起伏連卷，收攬吐納，內(nèi)轉(zhuǎn)藏鋒也。虞世南《筆髓論》
7) 草書之體，如人坐臥行立，揖遜忿爭(zhēng)，乘舟躍馬，歌舞蹕蛹，一切變態(tài)，非茍然者。南宋.姜夔《續(xù)書譜》
8) 草本易而速，今反難而遲，失指多矣。東漢.趙一《非草書》
9) 自唐以前多是獨(dú)草，不過兩字屬連。累數(shù)十字而不斷，號(hào)曰連綿，游絲，此雖出于古人，不足為奇，更成大病。古人作草，如今人作真，何嘗茍且。其相連處，特別引帶。嘗考其字，是點(diǎn)畫處皆重，非點(diǎn)畫處偶相引帶，其筆皆輕，雖復(fù)變化多端，而未嘗亂其法度。南宋.姜夔《續(xù)書譜》
10) 每落筆為飛草書，但覺煙云龍蛇，隨手運(yùn)轉(zhuǎn)，奔騰上下，殊可駭也，靜而觀之，神情歡欣可喜耳。宋.蔡襄《宋端明殿學(xué)士蔡忠惠公文集》
11) 古人草書，空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密，俗書反是。清.劉熙載《藝概》
12) 草書結(jié)體貴偏而得中。偏如上有偏高偏低，下有偏長(zhǎng)偏短，兩旁有偏爭(zhēng)偏讓皆是。清.劉熙載《藝概》
13) 子敬之法，非草非行，流便于草，開張于形，草又外其中間。無籍因循，寧拘制則;挺然秀出，務(wù)于簡(jiǎn)易;情馳神縱，超逸優(yōu)游;臨事制宜，從意識(shí)便。有若風(fēng)行雨散，潤(rùn)色開花，筆法體勢(shì)之中，最為風(fēng)流者也。唐.張懷灌《書議》
14) 學(xué)篆博覽古器真款識(shí)中古字，神氣散樸，可以助人，亦知象形，指事，會(huì)意等未變之妙也。清.范公勉《書法述要》
15) 圓勁古澹，則出于蟲篆;點(diǎn)畫波發(fā)，則出于八分;轉(zhuǎn)換向背，則出于飛白;簡(jiǎn)便痛快，則出于章草。南宋.姜夔《續(xù)書譜》
16) 篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流暢，章務(wù)撿而便。唐.孫過庭《書譜》
17) 芾于真，楷，篆，隸不甚工，惟于行草誠(chéng)入能品。以芾收六朝翰墨，副在筆端，故沉著痛快，如乘駿馬，進(jìn)退裕如，不煩鞭勒，無不當(dāng)人意。北宋.趙構(gòu)《翰墨志》
18) 隸書運(yùn)筆有致，章法嚴(yán)明，學(xué)者應(yīng)平心靜氣，痛下功夫，一筆不可偷苛。肉浮血露，方能勢(shì)偉氣壯。清.范公勉《書法述要》
19) 吾士行曰：“隸書人謂宜扁”，殊不知妙在不扁。挑撥平硬，如折刀頭，方為漢隸。所謂方勁古拙，斬釘截鐵備矣。清.梁章鉅《學(xué)字》
20) 八分為富于波磔之字體，漢人八分書，筆鋒中出。清.范公勉《書法述要》
熱門專題：